집에서 탈출한 마뉴엘라의 운명은 다시 비극을 맞게 된다. 아들의 죽음. 이제 그녀에게 남은 것은 절망뿐이다. 그녀의 유일한 희망이며 삶을 지탱해주었던 끈을 이제 놓쳐 버린 것이다. 여기서 마뉴엘라는 사실 과거의 문제를 해결하지 못하고 있다. "탈출"이란 것은 자신의 문제를 그대로 남겨두고 몸만 빠져나왔다는 것을 의미하기 때문이다. 따라서 용감한 마뉴엘라는 이제 자신의 고통스러운 과거로 다시 떠나게 된다. 다시는 돌보기 싫었고 생각하기도 끔찍했던 과거의 행적을 찾아 바르셀로나에 도착한다. 여기서 그녀는 에이즈로 죽어가는 전남편, 그가 남긴 뱃속의 아기, 그리고 남편으로 부터 에이즈와 아기를 임신하게 된 수녀와 만나게 된다.

하지만 그녀는 이제 더 이상 상처를 받지 않는다. 자신 안에 존재하면서 권위적인 남성상에 대해 히스테리컬하게 반응을 하라고 부추기던 블랑쉬의 목소리에서 벗어난다. 그녀는 자신의 모든 것을 받아들이게 된다. 그녀는 남편의 아기를 임신한 수녀를 돌봐주고, 자신의 아들의 죽음의 근원이된 연극배우 우마를 돌봐주고, 게이인 아그라도를 돌봐준다. 그녀는 그냥 모든 것을 품에 안을 뿐이다. 그녀는 모든 신의 근원이된 태모신(太母神)의 현현처럼 이러저러한 이유로 상처를 받은 사람들을 자신의 품에 안는다. 심지어 그토록 괴롭했던 남편의 아기를 그의 손에 안겨주기 까지 한다.

고통과 희망의 양면성

사람들은 대개 자신의 고통을 피하려고만 한다. 단지 그 자리를 벗어나기를 바랄뿐이다. 하지만 사실 고통 속에 해답이 있거나 희망이 잠들어 있는 법이다. 판도라의 상자처럼, 아들의 죽음은 그녀를 나락으로 떨어뜨리게 된다. 하지만 그녀는 자신이 상처를 받았던 과거에 직면하게 됨으로서 다시 희망을 발견한다.

그녀가 아들이 죽었다고 그 자리에 머물러 앉아 절망적인 삶만을 살았다면 그녀에게 희망은 없었을 것이다. 다시 그녀의 고통의 근원이 되었던 장소로 돌아감으로서, 비로서 그녀는 에스테반이라는 남편과 수녀사이에서 태어난 또 다른 아들을 얻게 된다. 즉 아들의 죽음은 그녀에게 절망이었지만, 그녀로 하여금 과거의 상처와 직면하게 해주었고, 다시 아들을 찾게 되는 희망을 안겨준다.

신은 한 손에는 고통을 쥐어주지만, 다른 한 손에는 희망을 쥐어준다는 말을 생각나게 하는 영화이다.

<출처 : 여자와 닷 컴 www.yeozawa.com>