◆ 사진설명 : 맛있는 섹스 그리고 사랑

봉만대의 영화 ‘맛있는 섹스 그리고 사랑’의 촬영이 막바지에 접어들었다는 소식에 에로업계의 많은 관계자들 특히 그와 절친했던 동료 감독들은 모두들 “봉 감독이 잘 되어야 한다”는 바람을 전하면서도 한편으로는 각종 매스컴에 수시로 등장하는 봉만대 감독을 보면서 “얼마나 홍보거리가 없으면 감독을 저렇게 내세우나” 하는 이야기를 하기도 한다. 저예산이지만 에로매니아들의 많은 지지를 받고 있는 봉만대 감독을 기용해 무언가를 해보려는 제작사의 입장을 이해한다 해도 봉 감독의 누드 사진까지 홍보에 활용한다는 기사를 보고는 우려의 목소리를 내고 있다. 만약에 ‘맛있는 섹스 그리고 사랑’이 흥행에 성공하지 못하면 “역시 에로감독이 그렇지, 뭐”하는 비난의 화살을 봉 감독 혼자 뒤집어쓰는 것 아닐까 하는 걱정이다.

‘봉만대 사건’으로 인해 에로감독의 충무로 입성이 갑자기 부각되었지만 사실 이전부터 충무로와 에로업계는 유대관계가 성립되고 있었다. 에로영화의 초창기인 1980년대 말에는 요즘처럼 비디오로 제작되는 것이 아니라 35mm 필름으로 에로영화를 찍었고 많은 감독들이 에로영화에 손을 댔었다.

●충무로~에로업계, 전부터 물밑교류

‘매춘’의 유진선 감독이나 ‘안개도시’의 김성수(‘무사’의 김성수가 아닌) 감독은 얼마 전까지 에로 비디오 업계에서 활약했고, 1980년대 말 극영화로 데뷔한 김봉은·김문옥 감독 등은 봉만대 감독과 같은 대대적 홍보가 없어 일반인들이 잘 모를 뿐, 에로비디오를 찍으면서 아직도 1년에 한 편 정도는 저예산이지만 35mm 영화를 만들고 있다.

극영화로 데뷔했지만 흥행에서는 실패했던 감독들이나 뛰어난 단편영화들로 실력을 인정받았던 감독들, 또 충무로에서 수많은 영화의 기획과 시나리오를 맡아 활약하던 감독들 등. 실명을 밝히기는 어렵지만 유명한 한국영화들 중에는 현재 에로업계에서 활약하는 감독들이 시나리오를 쓴 것도 있다. 한 영화의 경우는 베드신만 친분있는 에로영화 감독에게 맡겼던 경우도 있을 정도로 감독간의 물밑교류는 지속되어 왔다.

얼마 전에는 에로여배우 정세희씨가 극영화에 출연한다는 소식이 있었다. 예전 같으면 극영화에서 뜨지 못한 배우가 에로를 찍는 경우는 있었지만 에로배우 출신으로 극영화에 진출한 경우는 매우 드물었다. 에로배우 A씨는 얼마전 개봉한 B영화의 최종오디션에 합격했지만 에로배우 출신인 것을 알고 출연이 취소됐고 또다른 최근 개봉작에 조연으로 출연한 다른 에로출신 배우 C는 철저하게 에로 출연사실을 숨길 정도로 에로배우에 대한 충무로의 벽은 높았던 게 사실.

에로영화의 제작방식이 35mm 필름에서 16mm 필름으로, 또 다시 베타테이프에서 지금의 디지털 카메라로 바뀌면서 에로업계로 수급되는 인력의 출신성분 또한 충무로 영화판에서 CF업계 출신으로 대체됐다. 물론 CF출신들이라 해도 충무로에서 몸담았다가 CF로 옮겨갔던 인물들이고 영화에 대한 열정이 남달라 자신의 작품을 마음대로 찍을 수 있다는 매력에 끌려 에로업계로 들어온 용기있는 사람들이었다. 그들이 현재의 에로업계를 이끌어 가고 있는 중추의 역할을 하고 있다.

에로업계에서는 작가주의 감독이라고 불리는 그들은 봉만대 감독과 같은 또래인 1970년 전후 출생한 감독들 5~6명. 이들 중에서 봉만대 감독과 함께 에로감독의 쌍두마차로 군림했던 박선욱 감독(이들은 에로로 투신하기 전 같은 CF제작사에서 일했었던 친구 사이)도 내년 초 35mm 영화의 촬영에 들어간다. 아무래도 봉만대 감독의 성패 여부에 따라 홍보의 방식이 달라질 듯한데 박선욱 감독이 만들 영화는 베드신이 전혀 없는 코믹액션이라는 것이 흥미롭다.

●‘비디오 활황’ 타고 ‘에로’ 호황

이들이 에로업계에 투신한 것은 1998년 말에서 1999년 초에 걸친 기간이었다. 이 시기는 국내 비디오시장의 최대 활황기이자 비디오시장의 최고 효자 종목인 에로비디오의 최대 전성기. 출시했다 하면 1만장 판매가 기본이었던 그 당시 에로비디오 시장에는 한 달 40~50여편의 에로비디오가 쏟아져 나올 만큼 그 수요가 풍부했었다. 수요를 충족할 만큼 에로영화를 찍기에는 기존의 한정된 감독들만으로 수급이 불가능한 상황이어서 에로업계가 아닌 다른 곳, 특히 방송국이나 CF업계 등에서 영상 작업을 했던 많은 사람들을 에로시장으로 끌어들여야 했다. 이때 등장한 사람들이 앞서 언급한 봉만대, 박선욱을 위시한 신진 세력들. 이들은 비디오로만 출시되는 영화의 특성에 맞춰 디지털 카메라를 과감하게 촬영에 도입하고 이전의 에로영화와는 다른 특이하고 탄탄한 시나리오와 감각적인 영상으로 에로비디오 매니아들의 시선을 사로잡았다. 에로비디오에 컴퓨터 그래픽을 처음 등장시킨 것도 바로 이들이다. 마치 일본의 로망포르노 감독들이 자신이 만들고 싶은 영화를 찍되 베드신만 넣어주면 되었던 경우와 흡사하다. 작품에 굶주려 있던 젊고 재능있는 감독들이 찍고 싶은 것을 마음대로 찍는, 그리고 흥행시장에서도 그런 작품들이 성공을 하는 이런 에로영화계의 새로운 기류는 2000년도에 들어 그 절정을 맞게 된다. 바로 그 유명한 봉만대 감독의 ‘이천년’이 출시된 것인데, 뛰어난 스토리와 감각적 영상 그리고 에로영화의 꽃인 매력적인 여배우가 3박자를 이루고 거기에다 상상도 못했던 과감한 베드신까지 더해진 ‘이천년’은 에로영화의 수준을 한 단계 높여놓았다는 평가를 받는 명작이다. 그런데 이 영화의 성공 뒤에는 봉만대 감독과 아직도 그녀의 복귀를 바라는 1만5000명의 팬클럽 회원을 거느린 이규영이라는 여배우말고도 더 큰 힘이 숨어 있었다. 그것은 다름아닌 ‘공연윤리위원회’의 심의기준 완화 선언.

●1999년 말 심의기준 완화로 ‘봇물’

지금의 ‘영상물등급위원회’의 전신인 ‘공윤’의 비디오 심의분과에서는 1999년 말 “스토리만 뒷받침되는 작품이라면 약간의 음모노출은 허용한다”는 우리나라 심의사에 기록될 만한 선언을 했던 것이다. 그야말로 자그마한 노출 정도의 차이로 흥행이 왔다갔다 했던 에로영화 제작사로서는 두손 들어 박수치며 환영하지 않을 수 없는 일이었다. 이제 약간씩의 음모 노출은 가능한 상황이고 그렇다면 그 전제 조건인 스토리가 뒷받침되는 작품을 만들어야 할 상황. 에로영화 제작사들은 제작비를 두 배 이상 투자하면서 제대로 된 스토리와 강도높은 노출수위의 에로영화를 양산해내기 시작했다. 그러다보니 재능있는 감독들이 그 재능을 마음껏 펼칠 기회가 제공됐고, 봉만대 감독처럼 에로로써 그 능력을 인정받은 감독들이 대거 등장했던 것. 영화제작자들이 심의기관에 고마워한 경우는 그때가 처음이자 마지막이 아닐까 싶다. 지금도 에로비디오 매니아들 사이에서는 2000년에 출시된 에로비디오가 제일 재미있다는 이야기가 회자되는데 그 이유가 바로 이런 배경에서 나온 것이다. 그러나 계속될 줄 알았던 에로업계의 활황은 그리 오래가지 못했는데 2001년 들어 심의의 수준을 예전대로 되돌려 버렸기 때문이다.

영화는 영화법에 의거하고 비디오형 영화는 음반 및 비디오에 관한 법률에 의거해 심의를 받기 때문인데, 에로영화 제작자들이 모이는 협회에서는 비디오의 경우에 관해서도 현재 재판을 청구하고 있는 상태이다. 에로비디오 제작자들은 심의의 기준을 이대로 둔다면 곧 우리나라의 에로시장도 외국에 다 내줄 수밖에 없다고 우려하고 있다. 그것보다 더욱 심각한 문제는 재능있는 인재들의 설자리가 없어진다는 것.

이제 곧 심판 받을 날을 기다리고 있는 봉만대 감독이 한 인터뷰에서 “남들은 이제 영화감독 소리를 듣게 돼 축하한다고 하지만 ‘맛있는 섹스 그리고 사랑’은 나의 16번째 작품일 뿐이다”라고 말한 적이 있다. 미국이나 일본 같은 시스템은 아니더라도 재능있는 감독들이 열악한 환경이지만 그 실력을 갈고 닦던 에로업계가 무너진다면, 그것도 심의기준의 강화에 의해서 없어진다면 우리는 지금 아마도 미래의 명감독들을 죽이는 범죄를 저지르고 있는 것일지도 모른다.

<주간조선 이용인 웹진 ‘AV매거진’ 취재팀장>

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